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来博国际注册综合查询_开眼界!详解唐朝女子化妆七大步骤,真是一点也不比现代人简单!

时间:2020-01-10 16:25:38| 查看: 2599|

摘要: 只是大唐女子的妆容,已经不是化妆那么简单了。《步辇图》&《簪花仕女图》妆容并不是一天炼成的。大唐女子化妆七步走养 生 式 or 自 杀 式 敷 粉为了白,我们无所畏惧白是古代女性永恒的追求。莫高窟第323窟,初唐壁画中的张骞出使西域张骞是一个在中国女子美妆史上留下了鲜红一笔的男人。中原女子美妆时的必备单品:胭脂,正是他从西域带回的。大唐女子,对胭脂的需求量真不是一般地大。

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来博国际注册综合查询,那是8世纪末的一个初夏时节,那时的长安就像今天的西安一样温暖。正是牡丹花盛放的艳丽多姿,几位名媛精心装扮一番后,便带着宠物和侍女出游了。

大唐名媛的下午茶时光,是赏花、遛狗,与闺蜜聊聊刚刚入手的西域名品……

出门游玩,精致妆容必不可少。只是大唐女子的妆容,已经不是化妆那么简单了。

化妆时,她们注重颜色的堆积与人工的雕琢,大片的白底、鲜艳的胭脂、颜色多样的花钿等,面部妆容无比浓艳且华贵。这样的脸,仿佛是油画画布,可以恣意描绘大唐的盛世风情。

《步辇图》&《簪花仕女图》

妆容并不是一天炼成的。在一张从前的照片里,我们发现了她们纤细瘦弱,妆容淡雅的旧影。

从《步辇图》里弱柳扶风到《簪花仕女图》里的面部丰腴、艳丽奢华,大唐女子到底经历了什么?

大唐女子化妆七步走

养 生 式 or 自 杀 式 敷 粉

为了白,我们无所畏惧

白是古代女性永恒的追求。

生不是玉颜,擦层粉来凑。无论化什么妆,都离不开雪白的素粉。当时主要流行两类的粉底:铅粉和米粉。

铅是炼丹的附属品,经醋化的白铅变得像米粉一样细腻,“洗净铅华”中的铅华其实就是铅粉。铅粉是重金属,虽然涂在脸上会增白,但长期使用会有副作用,让皮肤发青、发黄,完全是一种自杀式美白。

唐代加蘭小粉盒

然而,这都爱美女性来说都不是问题。她们还会在铅粉中添加一些辅料调和使用:大唐女子会在粉中掺入一些来自西域的香料,制成迎蝶粉。

相比之下,那些敷米粉的女孩子,则是非常养生了。《说文解字》里写道:“粉,傅面者也。从米,分声。”

《齐民要术》中详细记载了米粉制作方法,米粉的制作比较注重米的品质。米要选用梁米或粟米,将米磨成细粉沉于凉水发酵腐烂;再洗去酸气,然后用一个圆形的粉钵盛以米汁使其沉淀。

最后放于日头下曝晒,晒干后的粉末即可用来敷面。

《艺伎回忆录》 剧照

唐代女子傅粉也分薄厚,薄薄一层的素粉妆,就相当于现在的裸妆。也有涂得厚厚的白妆,它的影子还活在日本艺伎的妆容上。

涂这么厚,不知道会不会卡粉哎。

抹 胭 脂

美妆届的一股红泥流

▲酒晕妆 唐《弈棋仕女图》局部

“美人妆,面既敷粉,复以胭脂晕掌中,施以两颊。”胭脂,也是古代女子不可缺少的化妆用品,故而后世有“红颜”一说。

其实早在商周,女性已懂得在面部擦拭腮红美颜,只是当时并不流行,只有舞姬与宫人使用,材料为朱砂。“秦始皇宫中,悉红妆翠眉”,秦宫打破了面妆色彩的桎梏,开启了妆容色彩丰富、造型各异的时尚潮流。

莫高窟第323窟,初唐壁画中的张骞出使西域

张骞是一个在中国女子美妆史上留下了鲜红一笔的男人。中原女子美妆时的必备单品:胭脂,正是他从西域带回的。

中原女子对此稍作改良,加入了牛骨髓制作成粘稠的红色脂膏,仔仔细细地装在金玉陶瓷等材料的器皿中。

唐朝的时候,人们称胭脂为“红粉”,以胭脂做红妆风靡一时。

王菲造型与唐代酒晕妆类似

胭脂一般抹在敷完粉后的两颊上,也可以根据个人喜好,满面施朱或是晕染眉眼等处。涂法、浓淡也各有不同。比较浓的,一般称之为酒晕妆,比较淡的则称为桃花妆。

大唐女子,对胭脂的需求量真不是一般地大。我们体态丰腴的杨贵妃,到了夏天流的香汗都是红色,可见涂抹胭脂之多。

▲ 弈棋仕女图中的女子 酒晕妆

王建在他的《宫词》中,曾描写到“归到院中重洗面,金盆水里泼红泥”。洗漱完毕的宫女,她脸盆里就多了一层红色的泥浆。

简直是大唐一股红色的泥石流。

画 黛 眉

三百六十五天,不带重样的

唐《宫乐图》,仕女化醉妆、一字眉或愁眉、点樱唇

古人将眉毛称作“七情之虹”,它是地位甚至高于眼妆。在没有韩式半永久的古代,流行过很多眉式。

秦朝流行“蛾眉”,汉代崇尚“八字眉”,唐代以柳眉和月眉最为推崇。

唐代女孩们非常讲究“削发露额”,甚至会刮掉原始的眉毛,用黛勾勒出不同式样。大唐女子在眉形上勇敢尝试,把两撇眉毛画出了天花乱坠的样子。唐代是眉妆式样井喷式爆发的巅峰。

《捣练图》中有长眉、远山眉,《宫乐图》中为一字眉、愁眉

根据《妆楼记》的记载,还评选过潮流十大眉样:鸳鸯眉,又名八字眉;小山眉,又名远山眉;五岳眉;三峰眉;垂珠眉;月棱眉,又名却月眉;分梢眉;涵烟眉;拂云眉,又名横烟眉;倒晕眉。

最特别的眉形,要数《簪花仕女图》中的短眉了。这就是唐代著名的“桂叶眉”,元稹曾说:“莫画长眉画短眉”。

《簪花仕女图》中四位仕女

此时天宝年间的长眉已经不再流行,而这种眉形短阔、形状像桂树的叶子“桂叶眉”开始风靡全唐。

是奇特的审美,但是在短,而上扬的眉毛里,却有大唐风韵,那股放飞自我的豪气在。

贴 花 钿

论如何把亮片贴出高级感

▲凤雉形花钿 唐《舞乐屏风图》(新疆维吾尔自治区博物馆藏)

花钿是大唐女子的贴片史,必须浓墨重彩说说。

花钿并不起源于唐代,但无可争议的是,这一装饰物也是在唐朝时达到顶峰的。花钿的演变,是符合科学规律的商熷过程。

到了唐代,它已经从最初的圆点花钿,也就是新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的彩绘女俑,额部和两颊上的红色圆点,演变出各种花朵造型,抽象图案。花钿的材料,也从彩纸、绸缎发展到金箔、鱼腮骨、云母片、螺钿壳、茶油花子、翠鸟羽毛等。

花钿一般有两种形制,一种专用于簪首,为头饰;另一种贴在额头,是面饰。那种把花钿贴在额部的妆型,就叫做“落梅妆”。

如何把亮片贴出高级感,大唐女子们最有发言权了。

点 面 靥

是谁的小酒窝,还没画上小点点?

唐·彩绘木身锦衣裙女俑(新疆吐鲁番出土)&范冰冰版武则天

靥原指酒窝,面靥又称“笑靥”、“妆靥”、“花靥”。点面靥是指用各种颜料在两颊酒窝处点搽一定的形状或花纹,有红、黄色圆点或月、钱等图样,以增妩媚。

相传当妃子身体不适,不能接受帝王临幸时,便会在脸上点上小点,称为点痣,也叫点“的”,女史见了,即不用列名,后便演变为脸上的装饰。

故事的真实性有待考证,面靥却是成了脸上非常有辨识度的两点。

描 斜 红

血腥式审美?

斜红,是这个玩意。

斜红一般涂在鬓部到颊部之间,最大的特点,是要用胭脂画出明显的“血痕”,追求那种鲜血欲滴,疤痕累累的感觉。那弯“明月”应该是“血痕”的变异和发展,它倒是使妆面活泼和俏丽起来。

▲卷云状斜红 唐墓绢画《伏羲女娲图》(新疆吐鲁番出土)

除了月牙形,还有伤痕状、卷云状斜红,但这种装饰具有很强的时代性,随着大唐王朝的衰败而逐渐消失。

它是一款大唐女子限定的装饰了。

涂 唇 脂

樱桃小嘴拥趸者

唐《宫乐图》局部,仕女为“樱桃小口”

走完前面的流程,就到了化妆点唇的关键一步。

唐代的点唇方式20多种,主要以颜色来区别。这么说来,也只有不到20种色号,如大赤色、鲜红色、浅红色等。

在唐代仕女画,尤其是玄宗以后的仕女画嘴唇都那么小,小到比鼻翼还窄。这其实是画家做的处理,并不完全写实。不过,当时流行“樱桃小口”是没跑的了。

以上七步,是唐朝女孩子化妆的基本操作了。

经过不同的排列组合,会有完全不同的效果。一顿化妆操作猛如虎,大唐女子的定妆照会是怎样的呢?

酒 晕 妆

妆 容 特 点:化妆时, 先施白粉, 然后将胭脂在手心调匀, 搽在两颊, 浓者叫做酒晕妆。它的重点是要把腮红和眼影晕染在一起,模糊了两者色块的界限,营造出一种醉酒微醺的感觉。

落 梅 妆

妆 容 特 点:“落梅妆”的由来,也是一个奇奇怪怪的故事。据传,在某一年正月初七那一天,南朝宋武帝之女寿阳公主,在含章殿外梅树下睡觉,微风吹来,一朵梅花落在公主额上,额上被染上花瓣形状,三日不落,香气袭人。

然后宫女们纷纷效法,将五色绸缎或金银箔片修剪成梅花形的花钿,贴于额部,成为一时风尚,并将此妆称为“落梅妆”。古人的风尚来源,都让人觉得非常不牢靠。

但落梅妆倒的的确确是流行起来了。

斜 红 妆

妆 容 特 点:“斜红妆 ” 也叫 “晓霞妆 ”,起源于魏晋南北朝,流行于初唐时。 据张泌《妆楼记》载:“夜来初入魏宫,一女,文帝在灯下咏,以水晶七尺屏风障之。 夜来至,不觉面触屏上,伤处如晓霞将散,自是宫人供用胭脂仿画,名晓霞妆。 ”是非常诡异的追求。

三 白 妆

妆 容 特 点:这是一款来自千年前、为了凸显面部立体感的妆容。脸部染出红晕之后,而额头和下颌、鼻子三处却为白色。这种方法,使得额头看上去更为宽广明亮,下巴更为饱满,鼻梁也更加高挺,这便和现代打造面部立体感的方式相近了。

除了粉底、腮红、描眉等基本流程,阴影、高光等一个步骤都不能少的。

《簪花仕女图 》局部

除了艳丽的面妆,大唐的女子们还流行梳各式各样的低髻、垂髻和高髻,穿宽服大袖,头戴大朵牡丹花。

这些多少有点瞠目结舌的女性时尚,使人想起那个那个最昌盛、最旖旎的国度。如日中天的国力、血脉旺盛的生命力、八面来风的宏大气度,在另一方面也成全了生活在其中的那些任性的大唐女子们。

她们骑最烈的马,穿最洋气的衣服,抹最红的胭脂,袒装低胸,是长安朱雀大街上最动人的一股势力。

她们敢于爱,敢于美,也在彩妆的探索中踏出了自己的一条路。

你觉得奇怪吗?

她们说,我乐意。

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